北國木作再度來台　東川町13間工坊以百件家具展現北海道職人精神

東川木工會去年首度將海外展售會選在台灣，兩天吸引約4,500人次參觀，現場成交30件作品，也因此促成今年再次來台。相較第一次試水溫，本屆不只工坊數量增加，也進一步把交流層次拉向更長期的市場合作。展覽開幕當天，東川町與台灣品牌「充個墊」、「新家園沙發」簽署合作備忘錄，未來將共同推廣與銷售東川町家具，使台日之間的連結不再只停在短期展覽，而開始進入實際通路與品牌合作。

東川町位於大雪山山腳，是「旭川家具」的重要產地之一。旭川家具被列為日本五大家具產地，而人口僅約8,000人的東川町，町內卻聚集約50間木工坊，產量約占旭川家具三成。當地木工歷史可追溯至1901年，從木材取得、加工到家具製作，完整產業鏈集中在同一區域，這種高密度的木作產業聚落，在全球家具產地中並不常見。

也正因如此，「東川家具」並沒有單一樣貌。當地既有分工完整、能進行規模化生產的大型家具企業，也保留由少數職人組成的小型工坊，甚至有人從選材、加工一路做到成品。規模不同，作品呈現的個性也各異：有些追求結構精準與量產穩定，有些則把更多時間放在細部比例、手感與木材表情。這次百件作品同場展出，也提供一個難得機會，從不同工坊的家具裡，看見同一產地如何發展出彼此不同的製作語言。

北海道的氣候同樣深刻影響當地木作。冬季漫長，使樹木生長速度較慢、年輪更為細密，成為北國木材鮮明的材料特性。對家具職人而言，如何看懂木紋、掌握材質狀態，再依照不同用途決定結構與加工方式，本身就是製作的一部分。家具最後看似簡潔，其實背後累積的是選材、乾燥、切削、接合、打磨等一連串判斷。

東川木工會代表長谷川將慶便形容，從大型企業到只有幾個人的工作室，東川聚集了許多投入家具製造的夥伴，而彼此交流、共同累積的工藝文化，正是這個產地最希望與台灣分享的部分。比起把「北海道家具」簡化成一種風格，這次展覽更值得看的，或許正是不同工坊如何在共同材料與產業背景之下，各自做出自己的答案。

家具和藝術品最大的差別之一，在於它最終仍要回到身體。椅子好不好坐、扶手高度是否自然，桌面邊緣碰起來是否舒服，抽屜開闔是不是順手，往往需要真正使用才能判斷。因此，這次展覽並沒有把作品放在只能遠觀的位置，民眾可以直接試坐、觸摸，近距離感受不同木材、比例與工法帶來的差異，部分展品亦可現場選購。

這種安排也特別適合木作家具。照片能看見造型，真正站在作品前，才會注意椅腳如何接入座面、桌板厚薄與支撐方式如何平衡，或同樣一塊木材經不同打磨與塗裝後，觸感會產生多少差異。對一般消費者而言，這是挑選家具的過程；對室內設計師、建築師與家具通路業者來說，則是一場直接理解北海道家具品質與製造能力的產地展示。

展覽首日10月16日規劃為業界專業日，室內設計師、建築師及家具通路業者可攜名片現場登記入場；10月17、18日則全面開放民眾免費參觀。展場以北國森林為主要視覺，旗幟沿著華山廊道延伸，將北海道木作的產地氣息帶進台北舊工業建築之中。展覽每日10時至19時開放，最後一天18日提前於17時結束。

今年東川町町長菊地伸再度率團來台，同行包括東川町議會、商工會及木工會代表，台灣方面則有國發會、華山文創、懷德居及中華民國工業設計協會等代表參與開幕。這樣的陣容也說明，家具展背後真正推動的並不只是商品交流，而是從地方產業、設計專業一路延伸至市場合作。

一座只有8,000人的北海道小鎮，能夠聚集50間木工坊，靠的顯然不只是一片森林。更重要的是，材料知識、製作經驗與產業關係在同一個地方被長時間累積。當這些家具跨越海洋來到台北，觀眾實際坐下、伸手摸過木紋的那一刻，北國職人的工夫也就不需要太多說明了。