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美術館,一個孤立的沈思場域?專訪臺北雙年展策展人吳瑪悧

美術館,一個孤立的沈思場域?專訪臺北雙年展策展人吳瑪悧

 

對臺灣藝文界而言,二〇一八年的十一月十七日相當重要,萬眾矚目的第十一屆臺北雙年展於這日揭開序幕,為閉館整修後再重新啟動的臺北市立美術館,開了漂亮的一球。展題《後自然:美術館作為一個生態系統》在探究不容全人類忽視的生存議題,並將我們身處的這顆星球視為一個整體,以系統思維,看待人與自然之間交互且緊密的生態結構。每一參展項目的展陳都有如當頭棒喝,迫使觀展者深刻地反思自省,正面回覆了人們對於「藝術的用途何在」常有的困惑與質疑。本期People單元即特別邀請《後自然》的共同策展人,藝術實踐者吳瑪悧,與讀者們分享美術館在當代社會中的價值所在。

 

因為策展人和藝術實踐者吳瑪悧長期關注社會議題,並有許多以社群為本的藝術策劃經驗,諸如讓偏遠居民的文化參與權受到關注的《北回歸線環境藝術行動》、引發針對河川及環境問題討論的《還我河山-基隆河上基隆河下》,以及透過一條被忽略的小溪,重新探問生態城市和都市發展問題的《樹梅坑溪環境藝術行動》。

 

本屆雙年展的主題與展覽模式,不僅止於跨領域對話的層面而已,它還可視為一種對體制的批判,極力顛覆人們對美術館的印象。傳統美術館服務的對象多是王公貴族,或是具有專業背景的人士,但當代美術館卻是為一般大眾服務,應向所有人開啓它的大門,而非繼續畫地自限於建築體與概念本質之內,成為一個與社會環境隔絕的獨立場域。這對全球當代美術館來說,是一個相當重要的課題,尤其是使用公共資源的公立美術館,必須自問:「美術館跟公眾的關係究竟是什麼?」具有批判思維的藝術家常自詡自己走在時代前端,而美術館更應該符合這樣的精神,扮演走在大眾前面的倡議角色,引發社會關注並且討論議題。這也是本屆《後自然》邁進的方向,以工作坊、活動與論壇帶進議題,以包容性和跨領域重建使美術館成為一個活的有機體,超越硬體建築的限制,豎立美術館未來的發展。

 

美術館,一個孤立的沈思場域?專訪臺北雙年展策展人吳瑪悧

 

美術館,一個孤立的沈思場域?專訪臺北雙年展策展人吳瑪悧

 

美術館,一個孤立的沈思場域?專訪臺北雙年展策展人吳瑪悧

 

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美術館,一個孤立的沈思場域?專訪臺北雙年展策展人吳瑪悧

 

美術館,一個孤立的沈思場域?專訪臺北雙年展策展人吳瑪悧

 

美術館,一個孤立的沈思場域?專訪臺北雙年展策展人吳瑪悧

 

 

出自  CORE  INTERIOR  NO.13

 

 

 

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撰文編輯|Anita on 2019-02-04
圖片提供|臺北市立美術館

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