北美館五月獻上 「溺浮沉洄:許雨仁回顧展」一覽50餘年創作淬煉!

「溺浮沉洄:許雨仁回顧展」自5月18日至9月8日於臺北市立美術館(北美館)二樓正式開展,呈現藝術家許雨仁1970年代起至今橫跨50餘年之創作,包含各時期的水墨、油畫、複合媒材、書畫作品,以及藝術家個人的手稿、筆記等,為其首次大型階段性回顧展覽。今(5月17日)舉辦開幕典禮暨記者會,北美館王俊傑館長指出:「許雨仁雖以水墨作品受注目,然而其創作內容及思考極為多元且具獨特性。回顧許雨仁的創作歷程,不僅作為理解現當代美術系譜中,有關水墨與各種繪畫類型的交互變革與創新,更展現他對於藝術的熱愛及內在本質的追求,並不斷超越自我侷限的探索過程。」

許雨仁,《書墨系列之十三》,2017,墨、紙,52×233公分。圖像由臺北市立美術館及采泥藝術提供。

堅持藝術的原創性,確立個人風格

在李仲生的藝術觀念引導下,許雨仁深受自動性素描書寫的啟發,以及對於藝術理解的啟蒙,得以思索自身創作脈絡的發展,並思考何謂藝術的原創性。80年代往返臺、美之間工作時期,忙於實踐生計的同時,持續以筆記和速寫,記錄自我對於生活與創作的各種觀察和想法,其內容充滿內省式、自我詰問的思維;在紐約藝術與文化的衝擊下,許雨仁強化對於當代語境的自覺性,更進一步引發他對於自我文化定位的探索與感知。

藝術家許雨仁,圖像由臺北市立美術館提供。

許雨仁的作品類型包含水墨、油畫、複合媒材、書畫等,在東西方藝術的探索之中,對水墨的探究與筆墨表現的開創未曾間斷。1996年,許雨仁首次以水墨作品發表個展,迥異於之前油畫濃厚稠密的風格,其水墨畫用筆清簡、畫面採大量留白,他將記憶中綿延無盡的自然景致,切割成零星築構的片段風景,以此憶寫生命歷程並回應現實的環境變化,並透過紙幅、筆法、空間佈局、題字結構等形式,鬆動傳統筆墨規制,開展當代水墨的嶄新視角。

許雨仁,《沒形的》,1973,墨、報紙,26.5×38.5 公分,藝術家自藏。圖像由臺北市立美術館提供。

許雨仁,《我在自然和宇宙間玩-1》,1975,廣告顏料、蠟筆、水彩、墨、紙,79.5×110公分,私人收藏。圖像由臺北市立美術館提供。

許雨仁,《立在石堆的自畫像》,1989,油彩、畫布,130×97公分,國立臺灣美術館典藏。圖像由臺北市立美術館提供。

2000年延續對於人類與自然的敘事與思辨,許雨仁到花蓮臨海的工作室後,綻放另一番風貌,他以直式水墨畫的畫幅創作,開創表現山海景觀、涵納宇宙星體的「海洋書畫」系列作品,進一步表現細膩的造景寫意。2006年前往中國北京駐村近兩年,發展與傳統山水畫密切對話的「細筆」系列 ── 從空間的留白推展至線條的留白,並開創極具獨創性的「細筆斷續線」筆法,此一轉變既是筆法的開創,亦是許雨仁對於留白觀念的實踐;也在此時,他發展了講究落筆快速、捕捉直覺意象的「粗筆」系列。

許雨仁,《粗筆系列之一一二》,2022,紙、墨, 136×73公分。圖像由臺北市立美術館及采泥藝術提供。

墨色點線之間,探尋藝術與觸動生命之源

許雨仁一直以不設色的方式建構自己的筆墨世界,約在2010年,其水墨畫迎來色彩的加入。延續藝術家面對媒材不設限的態度,他將水墨、壓克力和油畫顏料交織使用於作品中,以當代的觀點執筆持墨,創新的同時亦找尋與傳統的共鳴,探索不同媒材與載體的融合。透過「彩墨」、「彩筆」、「豆腐板」系列作品,及發表於2007、2008年的數件油畫,我們得以看見藝術家用色之自由,並藉此領略他所體會:「我們對世界的觀看,是先看到色塊,再看到形象、輪廓。先透過顏色感受,接著才去辨識、分析」。

許雨仁,《豆腐板書畫系列之四》,2015,豆腐板(木板)、壓克力、墨, 40×29×5公分。圖像由臺北市立美術館及采泥藝術提供。

許雨仁,《彩墨系列之四十三》,2013,彩墨、紙, 137.5×69.5 公分,私人收藏。圖像由臺北市立美術館提供。

文字亦是許雨仁作品中風格獨具的存在,其作品經常見由疊字、短句構成的詞句,可以與圖像形成既記敘又互補的對應關係,有時候甚至成為作品的標題。藝術家指出源自於耳語記憶中,童年時祖母經常以疊字描述生活中的事物;他亦透過文字層疊轉化語意,以隨筆或格言般的韻文,藉由圖像語彙結合文字的韻律,融入他對生命的感懷。近年以「慢然鬆生」的心境為創作之道,〈小島尾尾浪‧波的書焦墨寫〉為長達近26公尺的橫幅作品,藉由筆刷行走的墨色濃淡,混融、鋪陳出似書亦畫的視覺意象,體現潛意識般的情感深意,映照著關於生命悠悠的詩篇。

許雨仁,《自畫像》,1982,墨、報紙,59×72公分。藝術家自藏。圖像由臺北市立美術館提供。

綜觀許雨仁階段性的回顧展,展現其不輟探究繪畫的各種表現,於具原創的景致中精煉地傳遞個人對於自然土地及生命境遇的哲思。

廣告

Top